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《면도》는 낡은 면도기에 얼굴을 베인 뒤 연인의 얼굴이 낯설어지는 설정으로 시작한다. 부산국제영화제 소개는 공포 소설가 수연이 끝내지 못한 원고와 시골 저택의 방문, 신지의 급격한 변화를 제시한다. 이 글은 공개된 설정에서 공포의 방향을 짚는 상영 전 분석이며 실제 장면을 본 평은 아니다.상처를 원인으로 볼지 신호로 볼지상처를 원인으로 볼지 신호로 볼지면도기의 상처변화가 시작되는 설정초자연의 증거인지 보류수연의 글쓰기끝내지 못한 원고삶을 해석하는 말과 연결신지의 행동분노와 지배의 책임두려움을 마음 탓만 하나공식 설정을 토대로 공포의 해석을 나눴다. 실제 상처 이미지나 결말의 정답이 아니다.상처가 원인인지 신호인지면도기의 상처를 초자연적 사건의 직접 원인으로 읽을 수도 있고, 수연이 이미 불안해하던 관계가..

《마이 마더》의 수미아티가 딸 스리를 만나러 가는 여정은 한 번의 구출로 끝나기 어려운 역사에서 출발한다. 부산국제영화제 공식 소개는 남편의 도박 빚, 딸의 강제 혼인, 가정폭력, 이주노동 현장의 학대, 사형 선고를 연결한다. 이 글은 그 줄거리의 책임이 한 사람에게만 떠넘겨지지 않도록 읽기 위한 상영 전 메모다.어머니의 여정과 딸의 목소리를 함께어머니의 여정과 딸의 목소리를 함께이전의 선택빚과 강제 혼인의 시간나중의 행동으로 지워지나찾아가는 어머니죄책감과 현재의 결심희생 한 단어로 묶지 않기말해야 하는 딸폭력·노동·사법의 경험누가 대신 설명하는가공식 줄거리 속 책임과 목소리를 구별한 분석도. 현실의 사법 사건을 판정하거나 인물을 비난하는 이미지가 아니다.어머니의 선택을 ‘희생’ 한 단어로 묶지 않기수미..

《긴긴밤》의 길잡이는 상처 입은 흰바위코뿔소 노든이다. 노든은 버려진 알을 품고, 태어난 펭귄과 바다를 찾아 떠난다. 부산국제영화제의 작품 소개와 상영 정보를 바탕으로 원작 동화가 애니메이션의 움직임으로 옮겨질 때 무엇을 볼지 정리했다. 본편을 본 후기는 아니다.서로 다른 몸이 같은 길을 갈 때서로 다른 몸이 같은 길을 갈 때노든의 돌봄알을 품고 기다리는 시간보호에서 동행으로펭귄의 선택바다는 누구의 터전인가스스로 정하는 순간 보기애니메이션의 시간몸집·속도·밤의 길이원작 문장과 나누어 보기공식 소개를 바탕으로 동행의 관찰 기준을 만들었다. 실제 애니메이션 캐릭터나 영화 화면을 재현하지 않았다.‘보호’보다 오래 걸리는 동행노든은 인간의 탐욕으로 가족과 친구를 잃었고, 알에서 나온 펭귄 역시 혼자다. 코뿔소가..

《그날의 태주》의 태주는 자신에 관한 소문을 피해 기차에 오른다. 부산국제영화제의 공식 소개를 읽고, 이 영화가 ‘누가 사실을 말하는가’보다 ‘누가 남의 삶을 이야기로 만드는가’를 어떻게 다룰지 생각해 봤다. 본편을 관람한 뒤의 장면 평가는 아니다.태주를 누가 이야기의 주인공으로 만드나태주를 누가 이야기의 주인공으로 만드나떠나기 전의 소문자신도 모르는 이야기남들이 붙인 해석기차에서 만난 소설가소설 속 인물을 닮았다는 말위로인지 대상화인지 보기해변의 만남마술·사주·낯선 사람들태주가 자기 말을 고르나공식 줄거리를 토대로 이야기하는 사람의 위치를 구분했다. 실제 대사나 소문의 진실을 확정하지 않는다.소문을 피했는데 다시 소설의 인물이 되다태주는 자신을 둘러싼 수군거림의 이유조차 제대로 알지 못한다. 기차에서 ..

를 보기 전 부산국제영화제 공식 소개를 읽고 정리한 질문이다. 다큐멘터리의 실제 장면과 가족의 마음을 대신 증언하지 않는다.쓰이지 못한 소설을 대신할 수 있을까쓰이지 못한 소설을 대신할 수 있을까할머니의 말다른 시기에 남긴 기억누가 대답을 멈출 수 있나가족의 기억같은 일을 다르게 부름한 목소리로 합치지 않기손녀의 편집기록하는 친밀함과 권한대신 쓸 수 없는 부분 남나공식 노트의 기억과 기록을 구분한 질문도. 실제 가족의 마음이나 완성되지 않은 소설 내용을 대신 쓰지 않았다.할머니가 쓰고 싶었던 소설은 누구의 이야기가 되나최세담 감독의 외할머니 윤영자는 평생 무속인으로 살며 '파도 위에서 칼춤 추는 여자'라는 소설을 쓰고 싶어 했다. 그러나 소설을 완성하지 못했고, 이제는 그 주인공이 누구였는지도 잊었다고 ..

부산국제영화제의 소개를 읽고 쓴 관람 전 분석이다. 영화 속 장면과 결말을 직접 확인한 후기는 아니다.발견한 돈을 쓰는 순서에서 질문하기발견한 돈을 쓰는 순서에서 질문하기대출 상환당장의 생활 부담그 선택의 이유 보기외식과 선물갑자기 늘어난 소비생계와 풍요의 경계설명해야 할 책임출처를 숨기는 불안가족과 교사의 다른 규칙공식 줄거리의 소비 순서를 분석한 설명도. 실제 돈의 소유권이나 결말에 대한 판단이 아니다.눈밭의 현금은 선물인가 채무인가카자흐스탄의 물리 교사 가빗은 다섯 아이의 아빠다. 빠듯한 살림 속에서 눈밭에 묻힌 거액의 현금 자루를 발견해 대출을 갚고 가족에게 외식과 선물을 건넨다. 공식 소개는 그 뒤 돈의 출처를 둘러싼 불안이 일상을 죈다고 설명한다. 발견한 순간에는 주인이 없는 행운처럼 보인 ..

제임스 그레이 감독의 공식 소개를 바탕으로 쓴 관람 전 읽기다. 본편의 연출과 결말을 본 것처럼 말하지 않는다.형의 제안을 믿게 하는 두 보증형의 제안을 믿게 하는 두 보증가족의 기억형제라는 익숙한 관계검증보다 앞서는 신뢰전직 경찰의 이력안전해 보이는 신호사업의 실제 근거와 별개하천 정화의 일돈·허가·노동의 관계범죄와 연결되는 과정 보기공식 설정에서 신뢰의 근거를 나눴다. 실제 사업이나 특정인의 비위에 대한 주장이 아니다.하천을 정화한다는 사업은 누구를 깨끗하게 만드나1980년대 뉴욕의 전기 엔지니어 어윈은 전직 경찰인 형 게리의 제안으로 하천 정화 사업에 뛰어들었다가 러시아 마피아와 얽힌다. 공공의 환경 문제를 해결하겠다는 사업과 범죄 조직의 연결은 선한 계획이 오염되는 익숙한 누아르의 출발처럼 보인..

이 글은 부산국제영화제의 작품 소개를 읽고 쓴 상영 전 분석입니다. 실제 관람 장면이나 결말을 확인한 후기는 아닙니다.세 시점을 연표 이상의 관계로 보기세 시점을 연표 이상의 관계로 보기1932년의 삶파국 이전의 일상과 선택뒤의 결과로만 읽지 않기1937년의 절단전쟁과 폭력의 흔적이어지지 못한 말 찾기2017년의 기억자료 발견과 복원회복과 같은 뜻인지 질문공식 소개에 나온 세 연도를 비교한 기억의 도식. 실제 역사 전체나 영화 편집 순서를 재현하지 않는다.제목에 남은 이름 없는 물체보다 중요한 부재의 공식 프로그램 노트는 제목이 1936년 처형된 스페인의 시인이자 극작가 페데리코 가르시아 로르카의 미완성 희곡에서 왔다고 밝힌다. 영화는 1932년, 1937년, 2017년을 살아가는 세 남자의 삶을 엮으며..

부산국제영화제 공식 프로그램 노트를 바탕으로 쓴 상영 전 읽기입니다. 본편을 관람한 뒤의 장면 분석이나 결말 해석은 포함하지 않습니다.빌린 관계가 남기는 세 가지 비용빌린 관계가 남기는 세 가지 비용카샤의 탈출폭력에서 벗어나려는 선택자유의 조건부터 보기타인의 애도죽은 이를 아는 사람들거짓을 믿을 때의 비용아파트의 주도권침입·애도·다른 삶의 자리누가 말하고 의심받나공식 노트에서 출발한 관계 분석도. 범행의 정당성이나 결말을 판정하는 이미지가 아니다.‘죽은 남자의 연인’이라는 자리는 탈출구일까그제고시 뎅보프스키 감독의 폴란드 영화 에서 카샤는 폭력적인 남자와의 관계에 묶여 그의 강요로 절도를 저지른다. 부산국제영화제 프로그램 노트에 따르면, 그녀는 세입자가 사망한 아파트에 몰래 들어갔다가 죽은 남자의 연인인..

앤드루 헤이그 감독의 을 아직 보지 않은 상태에서, 부산국제영화제 공식 소개를 읽고 던지는 질문이다. 장면이나 결말에 대한 평가는 포함하지 않는다.어디에 있는가에서 어떤 삶이었나로어디에 있는가에서 어떤 삶이었나로눈보라 속 수색발견과 구조의 질문실종 의도는 미확인남겨진 집안일저절로 돌아간 듯한 생활누가 해 왔는지 드러남루이즈의 목소리가족의 해석과 구분떠남인지 사고인지 보류공식 소개의 수색과 가사노동을 연결한 관람 질문이다. 실종자의 의도나 결말을 확정하지 않는다.실종을 수색하는 가족은 무엇을 알게 되나1951년 콜로라도 산간 마을. 마이크의 어머니 루이즈가 눈보라 속에서 사라지고 아버지 레스터와 아들이 함께 그녀를 찾는다. 소개문은 루이즈가 길을 잃었는지, 고립된 삶에서 스스로 떠나려 했는지를 열어 둔다...